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| 湖广鼓曲（1月22日） |
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[ 2010-1-24 1:58:00 | By: 燕台 ] |
今年这天比往年是冷，而且冷的时间还长，这两天又刮上风了。到了湖广会馆，座儿跟上回差不多，戏楼里的取暖设施也差了点，上两次看完脚都有点凉，这回挑了
个靠里边的座儿。虽然上座依然不佳，不过主持人崔琦一上台就再次表示北京鼓曲要贵在坚持，演出会一直办下去。我想，我这个观众也会坚持下去。
开场，翟静婉京韵大鼓探晴雯
翟静婉的演唱许久没听到了，现在经常作为主持人出现。我曾看过崔琦先生的一篇文章，是说主持人工作的经验。其中提到主持人要灵活应变，不宜总是说“接下来”一类比较呆板的话，翟静婉刚主持时也常爱这么说。后来经验丰富了，就顺畅自然多了，想也是受了其师崔琦地点拨。
白派京韵的特点是婉转沉厚，老白更沉厚，阎秋霞更婉转。但我以为两种的弱点很容易放大，一显暮气，一显轻佻。但也不是取乎于中，而是要取白派之神，结合自
身而发。年轻演员自然不能象老太太似的絮絮叨叨，反过来搔首弄姿也不是长久之计。翟静婉的演唱感觉上有点端重有余，但滋味略浅。有时候我觉得世家子弟也有
自身的局限，虽然自幼能得到环境的熏陶，所谓近水楼台先得月。但是，也可能会被路数、教条所拘，不能很自由地发展或发挥。
不过，今天翟小姐的演绎我认为是我听她的最好的一次，演唱很卖力，字字句句能听出专注，且身段上比往日丰富得多。我总觉得年轻演员最重要的是卖力气，如果
趟溜子，是最没得看头的。象翟静婉今天的发挥我觉得可称精彩，唱完下去可能会觉得很费力气，但这才会听着过瘾。返了黛玉焚稿。
二场，陈娜娜西河大鼓玲珑塔
刚唱了两回咬脐郎，又翻回玲珑塔了。西河的玲珑塔就跟相声里的“从南边来个喇嘛”是的，总得拿出来溜溜。返了老虎学艺，这段到是没唱过。情节大家都知道，
老虎跟猫学艺，猫留了一手爬树的绝技，后来老虎翻脸，猫靠这手救了自己一命。不过这个段子的总结有点问题，跟人交往确实要慎重，但不能跟人交都要留一手，
如此也很难交到真朋友。就象过去的师父教徒弟，总有人认可“教会徒弟，饿死师父”，可实际上真正的技艺除了传授还有自个的创造。如果抱着这个狭隘的观念，
就没有好师父，更不会有好徒弟。
三场，何丹梅花大鼓宝玉探病
何丹，主持人介绍是天桥杯鼓曲大赛的金奖获得者，应该是票友吧。刚上场时可能有点紧张，鼓楗子好象拿倒了，还换了一下。看到这个，想起给她伴奏的唐柯有一
次救场演唱刘派京韵草船借箭，结果敲鼓时鼓楗子飞了出去。幸亏唐柯眼疾手快，一把又给抓了回来，当时很可乐。不过，我是很喜欢唐柯的，吹拉弹唱样样皆能，
也希望能多看到他的演出。
何丹无论从形象演唱上韵味都不错，不过今天的调门可能定得低点，有时唱到低音时若断若续。返了黛玉悲秋。
四场，郝元单弦金山寺
郝元也是很久没看到了，演唱上似乎更进一步，她的嗓子很亮，而且音色觉得很好，比较耐听。金山寺就是白蛇传中的一折，这里还没唱到水漫金山的情节。在表演
上，这个段子里有个傻和尚，郝元也表演得很逼真。但是，小姑娘演傻和尚，又擦鼻涕又扮傻样的，看着有点怪。也许这里到不应该太逼真，想起看孙书筠先生的李
逵夺鱼，虽然要演绎黑旋风这样的粗鲁人，但表演上也是举重若轻，潇洒之中还能刻画人物，值得借鉴。
返了风雨归舟，嗓音清脆，唱到“打了来那滴溜溜的金色鲤，刷拉拉的放下了钓鱼竿。。。”象一串串银铃儿是的，是好听。
五场，何冬梅京韵大鼓祭晴雯
何冬梅，据主持人介绍也是天桥杯的获奖者，也是头次听。
祭晴雯这个段子我是很喜欢的，风格上觉得要刚劲一些最好。因为这个段子虽是祭吊，但并非是很悲切很婉转的，到是有一种悲愤的情绪在里面。比如里边一些词：
“我爱你冰雪聪明真伶俐，我爱你心直口快的硬脾气”，虽然很直白，但很真切，很有劲。到后面“黯无天日黑漆漆”，也是这种，不是很文雅，但有力气。所以，
我喜欢听冯欣蕊唱这段，因为冯的唱法就有些刚硬，如果象一般骆派只重婉转动听，到觉得失了这个段子的神韵。
何冬梅的韵味也不错，返了俞伯牙摔琴里的反二黄。不过，象“哭一声钟贤弟”，这个尾音的长音，我不懂演唱，但感觉应该一直发“吚”的音，是随着弟字的韵下来的，不宜变化。
倒二，王红艳单弦打渔杀家
打渔杀家，京剧中常常上演这个剧目。本是清代花部乱弹作品，又名庆顶珠。里面的萧恩据说就是梁山好汉活阎罗阮小七（也有说阮小五的）的化名，小七征方腊后
辞官改名萧恩，浪迹江湖。所以其中有和混江龙李俊、卷毛虎倪荣相聚的情节。四大须生都擅长这个剧目，各有特色，解放后因为这个剧目突出了反抗精神，所以也
是久演不衰。
单弦打渔杀家是谭派的名段，石连城学自谭凤元，王红艳学自石连城。可惜我对这段子不是很熟悉，但曾经看过其中的石韵词，非常精彩，转录于下：
当时下，恰正是云淡风柔，澄波潋滟。父女们收拾渔具，来至在江边。
在那枯柳根解下了缆，点长篙离了岸。欸乃声群鸥惊散，刷拉拉在那芦苇丛中荡出一只小小的渔船。
萧老翁精神饱满，白发髻，草帽圈，布短衣，把袖儿高绾，跣足芒鞋，在船头上站，一阵阵江风儿吹动疏落落白髯。
桂英女秀丽天然，杨柳眉，芙蓉面，卸脂粉，摒钗环，青绫帕乌云半掩，故意儿把那不知名的鲜花乱插在鬓边。
体轻盈，态蹁千，宓妃洛浦，玉女汉川。木兰桨把澄波泛，荡悠悠轻摇玉臂，斜靠在船舷。
正是那秋气爽，好江天，白蘋洲，丹枫岸。斜阳里，绿水前，飘飘白发，婀娜红颜。真似一株偃蹇的苍松，衬着一朵绽放的娇莲。
当此时风光晚，乱霞红把江波染。远近沙洲落满了衡阳雁。望江村，一抹寒烟，在斜阳落处，隐约约微茫的天际，有无数的青山。
西武昌，城楼隐现，东夏口，点点归帆。寒烟外，衰草间，古今来几经争战。只有这长江水是滚滚翻翻，淘尽了多少英雄，它依然是不舍昼夜，这不就流向东南。
他父女们自在逍遥，无拘无束，放荡形骸，且落安闲。
王红艳翻场疾风骤至反风雨归舟。
攒底，种玉杰京韵大鼓别母乱箭
宁武关二本一门忠烈和别母乱箭都很有名，出自清代昆曲铁冠图，包括白凤鸣先生的贞娥刺虎，也是铁冠图中的故事。只是解放后这些曲目一直未曾上演。现存有鼓界大王刘宝全的电影二本宁武关，是非常珍贵的资料。
关于周遇吉宁武关抗击李自成的故事，明末诗人屈大均有诗：襟带河汾玉殿长，一朝弓剑委秋霜。将军死战哀宁武，帝子生降恨晋阳。马首关山空落日，城中歌吹动清商。悲风处处吹松柏，谁到并州不断肠。其中“将军死战哀宁武”就是对周遇吉战死沙场，明朝江山难再的慨叹。
种玉杰先生想把宁武关一类的刘派和少白的段子重新再现舞台，是非常让人期待的。不过，今天演唱别母乱箭却唱岔了词，中间落了好几句，一下子接不上碴了，实在有点遗憾了。而忘词这事，已经不是头一回见了，可见现在演出太少，演员很难保持状态。
返了丑末寅初和李逵夺鱼。
PS
今儿除了看鼓曲，晚上还到崇文文化馆看了会评书，也是很长时间没听连丽如先生和王玥波的评书了。现在的北京评书虽然观众也不算很多，但形成了一个固定的观
众群，尤其是在宣南应该说是很稳定的。而且主要以年轻人为主，这跟鼓曲相比就有了分别。听说现在又在东城开了一个场子，尤其是连丽如先生年近七旬还每周坚
持表演，有时甚至抱病演出，实在不易。
崇文连丽如说三国演义，这是连家家传之书，现在说到了落凤坡。而王老板说灯晚儿的聊斋，回目是黄英，这段到是不太恐怖，而到是属于比较社会性题裁的回目。
王老板说书爱扯闲篇，就黄英这个段子虽然不长，我诂计他得说一两个月，不过很多喜欢王玥波的其实就爱听他扯闲篇。象老先生所说的多大人情说多大的书，其中
的人情应该也包括了这种闲篇儿在里边吧。
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